其实不可否认，即便完全撇开意识形态上的因素，冯小刚同志在观众心目中也是当下中国一个重要的独立于“主流”和体制之外的文化符号（当然也是相对的），在那些看似左右逢源的商业和娱乐外衣之下，谁都能感觉到他投射在普通人命运上的人文情怀和悲悯之心，他在某种程度上也被赋予了基于掌握巨大话语权的公众代言责任。因此，冯小刚执导春晚的消息甫一传出，我等除了吃年饭看春晚别无它途过除夕的劳苦大众还是有些“喜大普奔”的，当然也没指着他登高振臂，就希望如他所言，让弟兄们“图一乐”，而已。
可结果呢？依然是空洞到傻乎乎的大歌大舞，依然是硬胳肢人的所谓搞笑，依然是年年都有年年烦的无望说教……冯小刚似乎给之前他自己和我们都鄙视的所有一切吹了个响亮的“集结号”，生生端上一道“观众最不喜欢的春晚特征”大拼盘。这场挂着“国家项目”、“代表中国最高文艺水准”名头的晚会，空怀一颗宏大叙事的野心，看上去却无异一次击鼓传花的工会活动。这让之前历届春晚的导演瞬间“解套”，背了多年的千夫骂名，一朝涨停在“理解”二字。乐没图着，倒又添了新堵，全国人民这才发现，原来“春晚”到谁手里都是一副姥姥不疼舅舅不爱的模样，就像一位全身插满管子的苟延病人，放弃治疗于心不忍，继续支撑对大家又都是一种绝对的煎熬和折磨。
我想，除夕之夜，砸了大锅的“冯氏春晚”的唯一功劳，就是让我们在一味谩骂的愤怒中冷静下来，能够从另外一个角度认真审视“春晚”的前世今生。“谁比谁傻多少？”，冯导难道比我们还弱智吗？他之前的那些导演的能力有真那么不堪吗？对比他们手中一年又一年换汤不换药几乎完全相同的作品，我们终于明白——不作过度解读也不带任何政治色彩地说——“春晚”，它其实就是一个巨大的广告！就像两千年前那片让你口水直流暂解干渴的梅林，不管你信不信，它的目的就是让你安静地呆在那里，并且让你的生理上总会或多或少地感受到某种愉悦。它不可能是别的样子，它应该，也必须是你每年都看到的这个样子，无论观众还是导演。
可以想见，假如春晚的导演不是冯小刚，而是是姜文或者是贾樟柯或者是从未“浮出水面”的那帮家伙甚至是王朔，春晚，它也还是现在这个样子。因为，它不接受“私人定制”，它，只能是“国家定制”。
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